打破禁忌，我只想让看到我作品的人感到惊讶。
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Hajime Sorayama空山基の打破禁忌突破边界
日本の名士集｜第28篇 2020.12.25
打破禁忌，我只想让看到我作品的人感到惊讶。——空山基
在东京的一栋公寓，坐落在日本警察本部的对面，出现这么一个艺术工作室，里面散落着各种女郎素描、情趣用品以及各类色情的书籍，各种令人瞠目结舌的视觉参考，把各类禁忌玩弄于指掌之中。
目前日本，有三位以“情欲艺术”纵横全世界的艺术家。其一是揉合日美风格的蒙面艺术家 Rockin’Jelly Bean，其二结合空想题材与女体之美的巨匠寺田克也，而当中的顶点，正是有著国宝级艺术家之称的空山基。
空山基（Hajime Sorayama）1947年出生于日本爱媛县，从小就喜欢绘画，在高中时受到色情文化的影响，就开始绘制Play Boy杂志风格的情色招贴画。21岁刚刚大学毕业就被广告商看中，并开始了自己的插画创作生涯。1978年，空山基的朋友找他画一幅融合了星战中C-3PO元素的广告图，为了避免版权问题，空山基就想到并绘制出了一幅性感风骚的女性机器人，之后他便不断地深入性感机器人主题进行创作，一画就是40年，这个性感机器人也成为空山基最广为人知的作品。
关注潮流文化的察友一定看过。曾与Kaws、Mickey联名公仔、Stussy、XLARGE知名街头服装联名。连国际知名摇滚乐团「史密斯飞船」更于2001年的《Just Push Play》专辑以空山基的作品当封面。
而促成了空山基声名大噪的是他的“Sexy Robot” 系列作品。将皮质、体型、比例、肤色等等体现出诸多人想象中的女性完美的样貌；Sexy Robot 结合金属光泽下女体与机械的完美曲线，如此的超写实风格，让空山基在全球拥有广大的支持群，大家所熟知的索尼的娱乐机器人AIBO正是出自于他手，不止获得了日本优秀设计大赏，AIBO因而还被当代艺术馆MOMA纳入永久馆藏。
无论是90年代与SONY合作的机器狗AIBO、还是2000年以其看板作品Sexy Robot为范本为AERO SMITH量身设计的《Just Push PLAY》唱片封面，乃至于2010年与Stussy、X-LARGE等人气街牌合作的联乘系列，都让人不断见识到这位艺术大师源源不绝的创作能量。
01 我的兴趣就是打破禁忌
否定欲望都是在骗自己。
——空山基
空山基本人有著冷静的外表，透过作品才会发现热情的气氛。老师解释：这是门沟通的艺术，画是跟粉丝们沟通的管道，他讲将热情全部放在作品中，而现实中沉静的将自己的想法表达出来，相较于释放热情，沉静的能量更是远超乎它。
1978年正是星际大战走红时期，当时三多利邀请他绘制广告插画，广告公司的艺术指导希望他作画时能参考各种科幻元素，因此创作出「机械女郎」，以未来科幻的元素，传达出女体的性感魅力。也因为这幅作品，成为空山基广为人知的代表符号。
接着电影与「银翼杀手」合作的将金属结合人体「生化女郎Gynoids」获得广大的成功，空山基顺延著描绘金属质感的概念，开始描绘结合金属、塑胶与人体的生化女郎，展现出质感对比的变化与趣味。而此系列的作品，所运用的元素更为大胆，包括皮衣、金属器械、医疗用具，并透过笔下人物的扭曲表情，带领观者享受痛苦与支配的性慾。
对于禁忌空山先生说“每个国家规定不一样，不过我尊重各个国家的规范。像是我画的纳粹女郎，就不可能在德国出现；防毒面具英国可能就无法展，各国都有不同的基准。但我就是想实现所有想法，我的创作是不管什麽禁忌或社会观感，至于是否影响展出或出版都是由其他人来决定，那些顾忌都不在我的考虑范围内。”
02 遵从自己而创作
在一篇采访文献中我得知先生创作既然到目前还是纯手绘，这么精致的3D不锈钢银泽，既然全是靠手绘完成，仿佛拥有了超越软件的3D建模之手。
先生说：“关于数位创作这点，我从来没有考虑过。在这里我必须很诚实地说，从我的视角看来，数位创作就是一个个冰冷的档案，同时对于一个创作者来说，手绘与数位创作所需耗费的创作时间其实差不多，而且还会产生像是器材与装备这些衍生费用，但诡异的是，使用数位创作的作品却相对地廉价，这让我实在找不到要用数位创作的动力，就算这是时代所趋，但我想这种作画方式就留给没有才能的人吧！”
而后我得知先生创作这样一幅画像平均只在30-50小时之间，真不敢相信如此短的时间能绘制出精细的画面，幽默的他还不忘叮嘱，如果是跟自己的粉丝说的话请帮他说是300-500小时内完成的一幅画哦（笑）。
而关于作品中的风格，先生很喜欢使用像是不绣钢的金属色泽、亮面的皮革反光等等都是他作品中近年使用的元素，因此很多人误解说先生营造的就是一种未来风格。“其实这是很多人的误解，我并没有特别想要製作富有未来感的作品，我只是单纯把人类肌肤的纹理改以金属做呈现，这让很多人误以为我的作品都是以未来为主题，仔细想想我真是一个不折不扣的诈欺师啊（笑）。”
上图是去年与Dior的合作大秀，先生将这样的材质融合成超现实主义在现场发挥得淋漓尽致。
其实关于先生的立体化作品，从20多年前就陆续推出，然而等身大的 SEXY ROBOT 是近年才有。VOLKS 与 YAMATO 这种玩具专门公司製作的都是小的，等身作品目前只有三只：NIKE 老板 Mark Parker 一只，BEAMS 老板设乐洋一只，以及香港的博物馆收藏一只。
“艺术因文化而生，而文化跟文明是相对的，在这种分水岭中，文化算是文明的寄生虫，在我们变成资本主义社会后，以往艺术家是由有钱人提供资助，现在则是在文化的方向性完全不一样，很多东西变成利益导向为优先。如果说艺术可以带有社会性，那我会很乐意去做。”
03 人与机械的界线
风俗女郎与机器人，两个看似无关的概念，空山基将生物本能的情色凝视，投射在无机物质的女体肌肤，诞下天生丽质的Sexy Robot，破除了“机械人”仍是机器的冷硬形象，为机械人注射了“生物”具有的情欲特质。纵古至今，在科幻领域的艺术作品中，当“人”与“机械”的界线越发交杂混合，人类首当其衝必须要面对的命题是：人与机器的界限是什么？
我认为空山基藉由情欲下手，换位思考，当人们将生物本能的情色凝视，投射在无机物质的女体肌肤之上时，却仍旧能够触动观众自身的深层情欲，以此去刺激人们思考—那道“人类定义”的永恒哲学命题。
纵然空山基先生曾幽默地表示，其实自己未曾在处理科幻或者未来的问题，只是将人类的肌肤置换为金属而已，不过能大胆地说，当空山基以人类为原型的女性型机器人为灵感时，已经将机器人从未来幻想的科学角度，藉著色情凝视，推进到了人类定义的哲学领域。
参考文献： 1.highsnobiety《INSIDE THE EROTIC SCI-FI GROTTO OF HAJIME SORAYAMA》 2.Kaiak 城市美学新态度：《Sexy Robot：空山基的械慾女郎》 3.every little d《狂人藝術：空山基親身解構“空山基の械慾論“》 4.艺易《起點對談 /「我喜歡看我作品的人感到困擾驚訝」當代藝術巨匠空山基》
