（本手册正确使用方法：打开《三体艺术插画集》，同时对照本手册，便可轻松享受全书解读~）
本文依照《三体艺术插画集》中图片顺序，结合《三体》小说原文顺序，分章节以主题关键字附上了原著中对应的片段。
上篇 包含的内容主要是《三体1》和《三体2》的前段，从《三体1》中诡谲的三体游戏铺展开故事的缘起，到《三体2》中宣布面壁者计划，《三体3》里云天明的“流浪大脑”阶梯计划……先来一份上篇的目录速览：
这些精彩桥段化为画面，会有哪些脑洞大开的创意呢？
人类尝试着各种各样的自救方式，是否真的能拯救自己？
准备好了吗？
黑喂狗
(ﾉ*･ω･)ﾉ
序：爱在天地人间锁死时
……越来越多的智子将在那个行星系中游荡，它们合在一起也没有细菌的亿万分之一那么大，但却使地球上的物理学家们永远无法窥见物质深处的秘密，地球人对微观维度的控制，将被限制在五维以下，别说是四百五十万时，就是四百五十万亿时，地球文明的科学技术也不会有本质的突破，它们将永远处于原始时代。地球的科学已被彻底锁死，这个锁是如此牢固，凭人类自身的力量是永远无法挣脱出来的。
——《三体1》 30.两个质子
图：负波普
画集的开篇，以负波普的一个短篇漫画引入，依然是一贯的讽刺荒诞背后细思极恐。负波普说这是一个基于《三体》里的“锁死”设定展开的脑洞，当被锁死的不只是科技，也包括人类的智性与精神时，会发生什么呢？（不由得想起葛大爷经典表情包：爱情是一把锁.jpg）
··· 333 ···
红岸基地（公元1969年）
红岸基地（朱老ber&芒朔）
在路过基地内最大的一幢建筑时，杨卫宁径直过去推开了门，叶文洁在门口看到了“发射主控室”的字样，迈进门，一股带着机油味的热气迎面扑来……
——《三体1》 3.红岸之一
叶文洁进入红岸基地，是一切故事的起点。朱老ber的作品展现出叶文洁第一次见到军事基地时的震撼，个人在国家机器面前显得何其渺小。
图：芒朔
芒朔的作品则描绘了叶文洁从直升机上下来，恰好遇到无线电发射时的场景。云海与红日下，轰鸣惊飞鸟。虽然是夕阳，但对彼时的叶文洁来说，“这里就像长久黑夜后的黎明”。
··· 333 ···
三体游戏（公元2007年）
这部分主要针对原著中三体游戏的篇章进行描绘。三体游戏在《三体1》中用了很大篇幅展现，伏线千里层层推进，从中国古代到欧洲中世纪场景不断变幻，画师们也把各种元素分解融入作品中。下面我们就按画的主题一一解读。
汪淼（舞小仙&黑屋&北桥泽）
汪淼取出莱卡里的胶卷钻进暗室，紧紧地关上门工作起来。冲洗完成后，他细看底片，因手在颤抖，他只能用双手握着放大镜——底片上，幽灵倒计时在继续……
汪淼绝望地抓起那堆胶卷，像抓着一团纠缠在一起的蛇，又像一团难以挣脱的绞索。
——《三体1》 6.射手和农场主
图：黑屋
这几幅都是对汪淼不同状态的描绘。黑屋呈现的汪淼，几乎被只有他看得见的幽灵倒计时逼疯，后脚又踏入扑朔迷离的三体游戏中，原著中汪淼被不明物步步紧逼的压迫感，在画中得到了形象的呈现。而北桥泽的作品中，汪淼周围漂浮着小小的墨子等人，仿佛在对他告诫着什么。
··· 333 ···
第137号文明“战国”（左近&山鬼&山野）
汪淼听到一种不间断的类似于雷声的轰鸣，这声音是朝歌大地上许多奇怪的东西发出的，那是一座座巨大的单摆，每座都有几十米高。单摆的摆锤是一块块巨石，被一大束绳索吊在架于两座细高石塔间的天桥上。每座单摆都在摇动中。驱动它们的是一群群身穿盔甲的士兵，他们合着奇怪的号子，齐力拉动系在巨石摆锤上的悬索，维持着它的摆动。
在巨摆的环境下，有一座巨大的金字塔，夜幕中如同一座高耸的黑山，这就是纣王的宫殿。
——《三体1》 7.周文王·长夜
图：左近
左近用一张画融合了三体游戏中的许多元素，展现的是汪淼刚进游戏时看到的场景。“周文王”及其“追随者”惊慌失措，树上挂着的正是脱水后化为“一张人形的软皮”的三体人。远处在太阳升起的方向，则是士兵驱动的单摆，以及纣王的宫殿“金字塔”。
“这是伏羲。”纣王对刚进来的周文王和汪淼介绍那位黑衣人，“他认为，太阳是脾气乖戾的大神，他醒着的时候喜怒无常，是乱纪元；睡着时呼吸均匀，是恒纪元，伏曦建议竖起了外面的那些大摆，日夜不停地摆动，声称这对太阳神有强烈的催眠作用，能使其陷入漫长的昏睡。”
——《三体1》 7.周文王·长夜
图：山鬼
山鬼的这幅画把游戏中喜怒无常的“太阳神”的形象具象化了，一体两面相辅相生。藏在右上角的“伏羲”也很符合书中的描述，与阴影融为一体只有苍白的脸露出来。
那些皮卷一遇到水，立刻舒展开来。每一张“人片”都在迅速吸水膨胀，渐渐地，湖面上的“人片”都变成了圆润的肉体，这肉体很快具有了生命的迹象，一个个挣扎着从齐腰深的湖水中站立起来他们睁大如梦初醒的眼睛看着这风和日丽的世界。“浸泡！”一个人高呼起来，立刻引来了一片欢呼声：“浸泡！浸泡！！”
……退出前，汪淼最后注意到的是夜空中的三颗飞星，它们相距很近，相互围绕着，在太空深渊中跳着某种诡异的舞蹈。
——《三体1》 7.周文王·长
山野采用了西方中世纪三联画的形式，描绘了第137号文明从诞生到毁灭的过程。第一幅画中的周文王和追随者，很符合原著中的描述：“披着破烂的长袍，外面还裹着一张肮脏的兽皮，都带着一把青铜时代那种又宽又短的剑。其中一人背着一只有他一半高的细长的木箱子。”第二幅则是脱水三体人泡水后又纷纷恢复的样子，让人想到春天万物复苏的景象。第三幅中137号文明已经毁灭，夜空中的三颗飞星闪烁着诡异的光芒。
··· 333 ···
第141号文明“东汉”（倪传婧&滚烫太阳鸟）
金字塔下面，一匹快马从日出方向飞驰而来，扬起的尘埃在大地上划出一道清晰的灰线，人群为其让开了一条路，汪淼听到马上的人在声嘶力竭地大喊：“脱水！脱水！！”
跟着这匹马跑来的，是一大群牛马和其他动物。它们的身上都带着火焰，在大地上织成一张移动的火毯。巨日已从地平线上升起了一半，占据了半个天空，大地似乎正顺着一堵光辉灿烂的大墙缓缓下沉。
——《三体1》 11.三体·墨子·烈焰
图：倪传婧
倪传婧的这幅画非常有感染力，画面中间燃烧的赤马让人想到徐悲鸿的《奔马图》，动物悦动的线条十分生动，是原著中这段地狱场景的最好写照。
金字塔被雪埋了起来，最下层是水的雪，中层是干冰的，上层是固态氧、氮的雪。夜空变得异常晴朗，群星像一片银色的火焰。一行字在星空的背景上出现：这一夜持续了四十八年，第137号文明在严寒中毁灭了，该文明进化至战国层次。
——《三体1》 7.周文王·长夜
耀眼的晚霞转瞬即逝，夜幕像被一双巨手拉扯的大黑布般遮盖了已化为灰烬的世界。刚刚被烧灼过的大地在夜色下发着暗红色的光，像一块从炉中夹出来不久的炭块。汪淼在夜空中看到群星出现了一小会儿，很快，水汽和烟雾遮住了天空，也遮住了处于红炽状态的大地上的一切，世界陷入一片黑暗的混沌之中。一行红色的字出现：第141号文明在烈焰中毁灭了。该文明进化至东汉层次。
——《三体1》 11.三体·墨子·烈焰
图：滚烫太阳鸟
滚烫太阳鸟描绘了毁于严寒的“战国”第137号文明和毁于巨日的“东汉”第141号文明，一冰一火对比十分强烈。原著中的描写是“刚刚被烧灼过的大地在夜色下发着暗红色的光”，这究竟是怎样的场景？画中的景象让人不寒而栗。
··· 333 ···
第183号文明“中世纪”（枸骨）
它有着哥特式的塔顶，直插凌晨的天空，使他想起了昨天早晨在王府井看到的罗马式教堂，但那座教堂要是放到金字塔旁边，不过是它的一个小门亭而已……
“世界刚刚毁灭！！世界刚刚毁灭！！脱水！！脱水！！”骑士狂呼着，燃烧的坐骑扑通一声栽倒在地，成了一大堆篝火。
——《三体1》 15.三体、哥白尼、宇宙橄榄球、三日凌空
枸骨的作品画面中心也是汪淼，堪称全书最帅的一个版本XD 汪淼在这里进入了第183号“中世纪”文明，画面的背景是哥特式的金字塔。
在汪淼周围有三个人，左边的是“戴金冠穿红袍”的格里高利教皇，右上是书中写道“穿古希腊长袍，有一头白色的鬈发”的亚里士多德，右下是“留着上翘山羊胡，比教皇更瘦”的伽利略。作者描绘人物时参考的是这些历史人物的真实画像，所以和原著中的游戏人物形象并不相符。
在画面最下方，则是第183号文明的最后出现的燃烧的骑士。“仿佛盔甲长出了一对火的翅膀”的样子在画里非常生动。
··· 333 ···
三日凌空（Yuliuyang大蛇丸&Kuri&苏健）
大地已经像一块炉中的铁板一样被烧得通红，发出暗红色光的地面上流淌着一条条明亮的岩浆小溪，织成一张伸向天边的亮丽的火网……
这是刚从金字塔中跑出来的十几个人：教皇、伽利略、亚历士多德、达·芬奇……包裹他们的蓝绿色火柱是透明的，可以看到他们的面容和躯体在火中缓缓地变形，他们把目光聚焦在刚出来的汪淼身上，都保持着同一个姿势，向着天空举起熊熊燃烧的双臂，用歌唱般的声音齐声颂道：
“三口凌空——”
——《三体1》 15.三体、哥白尼、宇宙橄榄球、三日凌空
Yuliuyang大蛇丸和Kuri描绘的都是第183号文明最后，三日凌空景象出现时，中世纪文明被灼烧殆尽的样子。大蛇丸的作品气势恢宏，三个太阳的亮度让人仿佛真的直视着阳光。
Kuri选择用漫画式的夸张手法来表达，血红的天空下，蓝色火焰与人物燃烧的手臂形成令人不安的曲线，狂乱舞动。
汪淼抬头望去，看到三轮巨大的太阳在天空中围绕着一个看不见的原点缓缓地转动着，像一轮巨大的风扇将死亡之风吹向大地。几乎占据全部天空的三日正在向西移去，很快有一半沉到了地平线之下。“风扇”仍在旋转，一片灿烂的叶片不时划出地平线，给这个已经毁灭的世界带来一次次短暂的日出和日落，日落后灼热的大地发出暗红的光芒，转瞬而来的日出又用平射的强光淹没了一切。三日完全落下之后，大地上升腾的水蒸气形成的浓云仍散射着它的光芒，天空在然烧，呈现出一种令人疯狂的地狱之美。
——《三体1》 15.三体、哥白尼、宇宙橄榄球、三日凌空
苏健则把重点移到三个太阳本身，其中一个特别巨大的太阳，几乎占据了画面的40%，给人强烈的压迫感，金色黑色的颜色对比也令人印象深刻。
··· 333 ···
三体人（可乐狗&S.T）
首先，在很多轮文明中，三体人的脱水功能是真实的，为了应对变幻莫测的自然环境，他们随时可以将自己体内的水分完全排出，变成干燥的纤维状物体，以躲过完全不适合生存的恶劣气候。
——《三体1》 18.聚会
书中柔软干燥、脱水后变成纤维状物体的三体人，两位画家有不同的描绘。可乐狗的三体人没有人形，更像一株风化的植物，也很符合“纤维状”的描述。而S.T的三体人拥有地球人一样的外形，只是更加柔韧纤细，让人想到容易弯折的植物。
··· 333 ···
古筝行动（COLTZ&焕轩 TRAIN）
与此同时，“审判日”号开始散成四十多片薄片，每一片的厚度是半米，从这个距离看去是一片片薄板，上部的薄片前冲速度最快，与下面的逐级错开来，这艘巨轮像一叠被向前推开的扑克牌，这四十多个巨大的薄片滑动时相互磨擦，发出一阵尖利的怪音，像无数只巨指在划玻璃。在这令人无法忍受的声音消失后，“审判日”号已经化做一堆岸上的薄片，越靠上的冲得越远，像从一个绊倒的服务生手中向前倾倒的一摞盘子。
——《三体1》 31.古筝行动
COLTZ和焕轩TRAIN选择描绘的，都是“审判日号”巨轮被飞丝切成40多片的场景。为了拦截“审判日号”，夺取三体人传递的信息，汪淼和大史等人在巴拿马运河上缠绕了比头发丝还细，又锋利异常的飞刃。大刘非常详细地描写了巨轮通过时缓慢地把整艘巨轮切割的过程，画面化之后，更令人震撼。
··· 333 ···
面壁计划（危机纪元3年）
联合国宣布面壁者（三工鸟王其&雪鱼）
正前方那面高高的镶着联合国徽章的黄色大壁，作为主席台的背景，以小于九十度的角度向前倾斜着，像一面随时都可能倾倒的悬崖绝壁；会堂的穹顶建成星空的样子，但结构与下面的黄色大壁是分离的，丝毫没有增加后者的恒定感，反而从高处产生一种巨大的压力，加剧了大壁的不稳定，整个环境给人一种随时都可能倾覆的压迫感
——《三体2》 上部 面壁者 第8节
在联合国宣布面壁计划这一情节上，三工鸟王其采用的是非常写实的手法，与原著中描述的“镶着联合国徽章的黄色大壁”、“像一面随时都可能倾倒的悬崖绝壁”一模一样。而书中没提到的媒体采访也增添了上去，烘托出一种压抑又焦灼的气氛。
“面壁计划的核心，就是选定一批战略计划的制定者和领导者，他们完全依靠自已的思维制定战略计划，不与外界进行任何形式的交流，计划的真实战略思想、完成的步骤和最后目的都只藏在他们的大脑中，我们称他们为面壁者……
面壁者所承担的，将是人类历史上最艰难的使命，他们是真正的独行者，将对整个世界甚至整个宇宙，彻底关闭自己的心灵，他们所能倾述和交流的、他们在精神上唯一的依靠，只有他们自己。
——《三体2》 上部 面壁者 第8节
雪鱼画的则是抽象的“面壁者”这一形象。如何把原著中“扑朔迷路的巨大的假象迷宫”、“肩负着这伟大的使命孤独地走过漫长的岁月”还原出来？在作者解读中有了答案。渺小的面壁者，一个人面对着无尽黑暗。但他孤单却不孤独，黑暗中有古代宗教和现代科学对未来的阐述，也有生命的结合与繁衍，更有无数星辰和无尽宇宙。《心经》所谓，无眼界乃至无意识界，无无明亦无无明尽。
··· 333 ···
罗辑与庄颜（扌无&清已&音速山谷）
……罗辑感到自己向下滑去，很慢很慢，但凭自己的力量不可制止。他慌乱地移动着四肢，想找到一个可以抓踏的地方，但身下只是光滑的冰面。
下滑在加速，最后在一阵狂乱的眩晕中，他开始了向深渊的下坠，坠落的幸福在瞬间达到了痛苦的极限。
蒙娜丽莎在变形，墙壁也在变形，像消融的冰。卢浮宫崩塌了，砖石在下坠的途中化为红亮的岩浆，这岩浆穿过他们的身体。他们也随着卢浮宫下坠，穿过熔化的欧洲大陆，向地心坠去，穿过地心时，地球在周围爆发开来，变成宇宙间绚烂的焰火；焰火熄灭，空间在瞬间如水晶般透明，星辰用晶莹的光芒织成银色的巨毡，群星振动着，奏出华美的音乐；星海在变密，像涌起的海潮，宇宙向他们聚集坍缩……
——《三体2》 上部 面壁者 第16节
深夜卢浮宫的约会，是罗辑和庄颜感情的起点。扌无也提到，这一章有种意识流的美感。蒙娜丽莎在变形，四周建筑崩塌，此时此刻似乎天地间只有站在这里的两个人。这个画面，让人联想起电影《搏击俱乐部》结尾。
罗辑进入了一个不祥的梦境，他在梦中穿行于卢浮官无穷无尽的厅堂中，他从未梦到过这里，因为这五年中一直身处幸福之中，不需要再回梦以前的幸福。
而在这个梦境中，他是孤身一人，感到了已经消失了五年的孤独，他的每一次脚步声都在宫中回荡多次，每一次回荡都像是什么东西远去了，以至于他最后不敢再迈步。前面就是蒙娜丽莎，她不再微笑，那双看着他的眼睛带着怜悯。
……庄颜不在了。
——《三体2》 中部 咒语 第2节
庄颜是真实存在，还是一个量身订制完美对象，或者只是一场幻梦？罗辑在庄颜走进又离开后，痛苦地纠结过这个问题。他既痛恨被欺骗，又害怕知道答案。
当他对这段感情产生怀疑的时候，就像清已描绘的，两人的心都蒙上了面具。而他承认了自己的感情，又深陷于庄颜离开的噩梦里，像音速山谷的作品一样，连定情那晚的卢浮宫也成了重重迷城。
··· 333 ···
阶梯计划（危机纪元5年）
程心（起司）
“看，她是圣母玛丽亚，她真的是！”年轻母亲对人群喊道，然后转向程心，热泪盈眶地双手合十，“美丽善良的圣母，保护这个世界吧，不要让那些野蛮的嗜血的男人毁掉这美好的一切。”
——《三体3》 第一部 第五章
图：起司
虽然“圣母”这个词作形容词时，网络上对它多有诟病。但“程心-圣母玛利亚”这个意象，是原著中明确提过的。在另类音乐剧《耶稣基督万世巨星》中，耶稣只是一介凡人却被众人供上高位，无法拒绝别人的诉求使他痛苦万分。而书中的程心也是这样，成为“圣母”这件事，其实她并没有选择。
起司画的程心以哀悼基督为灵感，周围是广场上为她欢呼的人群，她怀里抱着的却是只剩一颗大脑的云天明。玛利亚状的程心含着泪，另一只手却执着剑，象征是她亲手把云天明推到这一步上。背景里有一个漂浮的婴儿，包裹着他的壳却已碎裂，是否代表了“圣母”其实也保护不了“圣子”呢？
··· 333 ···
程心醒来后首先得知：同预料的一样，阶梯飞行器没有任何消息，三体人舰队没有截获它，也没有观测到它的存在，阶梯计划已经被历史遗忘，云天明的大脑永远迷失在茫茫太空中。
——《三体3》 第一部 第三章
白川柏川的画中，赤裸的青年以胎儿般的姿态蜷缩在卵泡中，周围是混沌的宇宙。虽然真正的云天明已经变成了一颗漂浮在宇宙中的缸中之脑，但白川柏川写意的画更能显现出青年的一片赤诚以及“漂流”的主题。
··· 333 ···
冬眠（BING&ACE&金星Kimesun）
它的温度不是太低，在零下五十摄氏度左右，这时冬眠人体内的血液被一种不冻的液体替代，在体外循环系统的作用下，人体主要器官仍保持着最低限度的生理活动，只是这种活动极其微弱缓慢……
——《三体3》 第一部 第六章
在《三体3》中，程心几次醒来，冬眠技术都有极大的跨越。到后期甚至冬眠就像睡觉一样轻松，吃片药就人人能冬眠。而这三位作者描绘的冬眠场景，都有复杂的机器、巨大的舱体，可以看出是小说前段中冬眠技术还不成熟时的画面。金星Kimesun的画中，有一老一小两个人物，不禁想到科幻动画《瑞克与莫蒂》中的经典老少搭档，令人会心一笑。
··· 333 ···
太空电梯（滚烫太阳鸟&COLTZ）
目前，所有的太空电梯都只铺设了一条初级导轨，与设计中的四条导轨相比，运载能力小许多，但与化学火箭时代已不可同日而语……
章北海悬浮在距黄河空间站五公里的太空中，这个车轮形状的空间站是太空电梯的一部分，位于电梯终点上方三百公里处，是作为电梯的平衡配重物建造的，是目前太空中规模最大的人造物体，其中可以常驻上千人。
——《三体2》 中部 咒语 第6节
滚烫太阳鸟图中巨大的方向盘似的物体，估计乍看很多人都猜不到是什么。原著中神奇的太空电梯，现在日本已经在研发中，预计2050年前建造完成一部可使用的太空电梯。有生之年有机会亲眼看到大刘笔下的高科技实体化，你感觉如何呢？
这时，太阳已经沉下去三分之二，剩下的部分看上去像是镶嵌在地球上的一个发光体，夕照下的海洋像一面光滑的镜子，一半深蓝一半橘红，而浸透了阳光的云层像一大片覆盖在镜面上的粉红色羽毛。
章北海扣动了扳机，手枪在寂静中击发……
——《三体2》 中部 咒语 第7节
图：COLTZ
就在太空电梯旁边，章北海完成了对航空界关键人物的狙击，改变了历史的走向。COLTZ的作品非常写实，持枪的章北海、太空电梯附近的空间站、璀璨的太阳和如镜的大海都完美还原出来了。
··· 333 ···
地下北京（切尸红人魔&一斐）
开始他以为自己看到的是一片巨型森林，一根根细长的树干直插天穹，每根树干上都伸出与其垂直的长短不一的树枝，而城市的建筑就像叶子似的挂在这些树枝上。建筑的分布似乎很随意……近看，这些树枝在空中形成错综的桥梁网络，只是所有桥梁的一端都悬空。
——《三体2》 下部 黑暗森林 第2节
危机纪年205年，罗辑从冬眠中醒来，发现自己身处地下一千多米处的“地下北京”。切尸红人魔描绘的地下北京，有着密集的高楼和喧嚣的霓虹，颇具赛博朋克色彩。而大楼间伸出来的钢管，也很符合原著中“树枝”的描述。
她轻盈地飞去，小螺旋桨搅动着阳光，远远地飞过两棵巨树之间，变成了一个小小的蜻蜒，有一群群这样的蜻蜒在城市的巨树间飞翔，但最引人注目的还是飞行的车流，像海底植物间川流不息的鱼群。朝阳照进了城市，被巨树分隔成一缕缕光柱，给空中的车流镀上了一层金辉。
——《三体2》 下部 黑暗森林 第2节
一斐的作品以蓝色黄色为主色调，像童话般轻盈又梦幻。画面中心背着小螺旋桨飞翔的女孩，还原出小说中“蜻蜓”的唯美感。
